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Michelle Scappa

Michelle Scappa

Michelle Scappa è un danzatore e coreografo italiano, la cui ricerca artistica si sviluppa tra performance, creazione e un forte interesse per i linguaggi del corpo.

Dopo un percorso di formazione iniziato in Italia, nel 2018 completa gli studi presso la Northern School of Contemporary Dance di Leeds, dove consegue un Master in Contemporary Dance Performance.

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Dal 2019 ad oggi collabora con compagnie e artisti come Mobius Dance, Saeed Hani, Kinkaleri, Gruppo Nanou e Luna Cenere, confrontandosi con poetiche e pratiche differenti.

Parallelamente, come coreografo, avvia una ricerca condivisa con Sara Capanna, cui dal 2021 si unisce Barbara Carulli: il collettivo realizza “Tracce | Looking for a place to die”, opera vincitrice del Premio Theodor Rawyler 2022.

Dal 2023 porta avanti anche progetti personali, firmando i lavori “There is a Planet” e “Papillon”.

Nello stesso anno si laurea in Scienze e Tecniche Psicologiche presso l’Università di Firenze, integrando alla pratica artistica un approccio teorico e analitico alla mente e ai processi umani.

Attualmente risiede a Bruxelles, ma sviluppa il proprio lavoro tra Italia e Belgio.

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PROMETEO: CONTEMPLAZIONE

Progetto Simona Bertozzi, Marcello Briguglio Coreografia e danza Simona Bertozzi Musiche Alva Noto, Alarms Will Sound Progetto luci Antonio Rinaldi Ogranizzazione Beatrice Capitani Promozione Elena de Pascale, Beatrice Capitani Ufficio Stampa Michele Pascarella Durata 20 min Produzione Compagnia Simona Bertozzi | Nexus 2015 Con il sostegno di Fondazione Nazionale della Danza/Aterballetto Con il contributo di MIBACT e Regione Emilia Romagna

“Insomma a farla breve, sappi questo:ogni arte umana viene da Prometeo.”

Eschilo, Prometeo Incatenato

La consegna di Prometeo è introdurre l’umanità alla capacità di creare, di forgiare, di coltivare e costruire. Di inoltrarsi nell’articolazione di una pratica in cui l’agire si fa complesso per tensione alla cura, alla vitalità creativa. In questo estratto di Prometeo: Contemplazione, la sola figura che appare non rivela un incipit del proprio agire né una provenienza. La partitura delle azioni è organizzata, ma l’ostinazione della pratica riapre ogni volta i confini delle tattilità, esponendo ogni iniziativa d’azione alla fragilità del presente, nitido e sospeso, della scena. Una palestra ritmica: dove incidono la reversibilità delle regole e la loro mescolanza. Un quadro d’azione, la cui contemplazione è affidata al pubblico. (S.B.) "La scansione pulita dei movimenti arriva così in un climax coinvolgente alla parola sussurrata, che riempie di calore e umanità la scena." leggi tutta la recensione Irene Gulminelli, Gagarin Orbite Culturali - marzo 2017

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